李春珂，教授，傳統(tǒng)雕刻，1949年生，北京市人。中國(guó)工藝美術(shù)大師，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目象牙雕刻代表性傳承人，從事牙雕工作56年整。中國(guó)藝術(shù)研究院、北京服裝學(xué)院、北京城市學(xué)院碩士生導(dǎo)師。1964年進(jìn)入北京象牙雕刻廠(chǎng)工作，先后從師于工藝美術(shù)大師楊士俊、孫森，學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)，人物等象牙雕刻技藝。1976年，畢業(yè)于中央工藝美院特種工藝系。1983年，在西北大學(xué)“漢唐工藝研修班”學(xué)習(xí)。2006年初，李春珂被評(píng)為“中國(guó)工藝美術(shù)大師”。2013年，獲得第二屆中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人“薪傳獎(jiǎng)”?，F(xiàn)任中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)牙雕專(zhuān)業(yè)委員會(huì)主任，北京工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)展基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)等社會(huì)職務(wù)。

北城大師風(fēng)采丨50年傳承傳統(tǒng)文脈 用心造就牙雕之美 ——記研究生導(dǎo)師李春珂

序 言

北京城市學(xué)院在研究生培養(yǎng)中，著眼于京城文化人才培養(yǎng)中的短板，開(kāi)設(shè)了首都非遺傳承類(lèi)專(zhuān)業(yè)，形成了一套傳承與創(chuàng)新融合的教學(xué)、實(shí)踐體系。學(xué)校圍繞首都文化中心地位積極培育非遺傳承類(lèi)專(zhuān)業(yè)，根據(jù)其傳承特色探索出院校教育與師承教育相結(jié)合的應(yīng)用型人才培養(yǎng)模式。目前學(xué)校中藥學(xué)、工藝美術(shù)、書(shū)法等專(zhuān)業(yè)都以該模式為藍(lán)本進(jìn)行有針對(duì)性的改良。各專(zhuān)業(yè)積極申請(qǐng)省部級(jí)校級(jí)教研課題，深入開(kāi)展師承人才培養(yǎng)模式的研究，構(gòu)建科學(xué)的師承人才培養(yǎng)機(jī)制。2015年 8月，學(xué)校獲批北京市民促項(xiàng)目“京津冀一體化背景下應(yīng)用型人才培養(yǎng)”子項(xiàng)目“非遺傳承人才項(xiàng)目”。近三年，學(xué)校聘請(qǐng)約200位校外專(zhuān)家、行業(yè)導(dǎo)師，其中包括非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、國(guó)家級(jí)大師 18 人。今天給大家介紹的，就是藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域工藝美術(shù)方向的研究生導(dǎo)師——國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目象牙雕刻傳承人李春珂。

李春珂，教授，傳統(tǒng)雕刻，1949年生，北京市人。中國(guó)工藝美術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師、北京市特級(jí)工藝美術(shù)大師、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目象牙雕刻代表性傳承人，從事牙雕工作56年整。中國(guó)藝術(shù)研究院、北京服裝學(xué)院、北京城市學(xué)院碩士生導(dǎo)師。1964年進(jìn)入北京象牙雕刻廠(chǎng)工作，先后師從于工藝美術(shù)大師楊士俊、孫森，學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)、人物等象牙雕刻技藝。1976年，畢業(yè)于中央工藝美院特種工藝系。1983年，在西北大學(xué)“漢唐工藝研修班”學(xué)習(xí)。2006年初，李春珂被評(píng)為“中國(guó)工藝美術(shù)大師”。2013年，獲得第二屆中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人“薪傳獎(jiǎng)”。現(xiàn)任中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)牙雕專(zhuān)業(yè)委員會(huì)主任，北京工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)展基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)等社會(huì)職務(wù)。

在傳統(tǒng)文化及雕刻藝術(shù)的造型語(yǔ)言方面，他將傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)巧妙地融入在作品中，無(wú)論是人物造型的高度概括，還是面部表情的細(xì)致刻畫(huà)，都重在以形寫(xiě)神，強(qiáng)調(diào)神韻?！扒逅鲕饺兀烊蝗サ耧棥?，是李春珂孜孜以求的藝術(shù)境界。以清新、自然、生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，“簡(jiǎn)潔”而不“簡(jiǎn)單”的文化內(nèi)涵，成就了他特有的藝術(shù)風(fēng)格與魅力，作品大氣威嚴(yán)，渾然天成。

結(jié)緣北城

從十幾歲開(kāi)始學(xué)習(xí)牙雕至今，李春珂老師一直視“讓牙雕更好的傳承、創(chuàng)新”為己任。2012年9月28日，李春珂老師在2012級(jí)新生開(kāi)學(xué)典禮上被聘為北京城市學(xué)院客座教授。2015年10月，工藝美系主任陳秋榮教授來(lái)到李春珂老師家中，親切看望李春珂老師，共同商討如何將非遺項(xiàng)目引進(jìn)校園，使傳統(tǒng)技藝在大學(xué)校園得到保護(hù)與傳承。2017年9月，李春珂老師開(kāi)始指導(dǎo)工藝美術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)生的畢業(yè)論文。

2018年10月，在陳秋榮教授的積極推動(dòng)下，“李春珂大師工作室”在順義校區(qū)5號(hào)實(shí)訓(xùn)樓105成立，同時(shí)，李春珂老師被聘為北京城市學(xué)院工藝美術(shù)方向碩士研究生導(dǎo)師。2019年5月16日，中央政治局委員、北京市委書(shū)記蔡奇在我校調(diào)研時(shí)親切慰問(wèn)了李老師，勉勵(lì)他發(fā)揮傳幫帶作用，培養(yǎng)好新一代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承人。

李春珂老師密切關(guān)注北京城市學(xué)院的發(fā)展，關(guān)注學(xué)生學(xué)習(xí)和生活動(dòng)態(tài),專(zhuān)注于助力學(xué)生的成長(zhǎng)成才，他講授的《傳統(tǒng)造像》課程深受廣大師生的喜愛(ài)。他不僅在研究生教育中發(fā)揮著重要的作用，還抽出時(shí)間指導(dǎo)本科學(xué)生，截止到2020年9月，李春珂老師指導(dǎo)本科畢業(yè)生畢業(yè)設(shè)計(jì)30余名，其中，指導(dǎo)15級(jí)雕刻方向?qū)W生畢業(yè)設(shè)計(jì)《傳統(tǒng)鳳凰紋飾的演變及設(shè)計(jì)應(yīng)用》獲評(píng)2019年北京市普通高校優(yōu)秀本科畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）。

北京牙雕

象牙雕刻是一門(mén)古老的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，向以仙姿媚態(tài)的古裝仕女和秀麗動(dòng)人的圓雕花卉見(jiàn)長(zhǎng)，形成了高雅、古樸、精細(xì)、 遒勁的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。牙雕制作要經(jīng)過(guò)鑿、鏟、開(kāi)臉、磨、彩熏等五道工序：鑿，就是開(kāi)坯成形；鏟，即精細(xì)加工；開(kāi)臉，是做人物面部細(xì)致表情；磨，作精細(xì)的拋光；彩熏，根據(jù)不同的要求，對(duì)作品進(jìn)行染色處理，或熏制成仿古產(chǎn)品。雕刻手法也是多種多樣的，主要運(yùn)用深淺浮雕、鏤空雕和立體圓雕。

象牙雕刻經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，至清代，形成以廣州、蘇州和北京三地為中心的生產(chǎn)地。各地既在題材和形式上保持各自的風(fēng)格特色，又在技術(shù)上相互交流、相互滲透。廣州牙雕以精細(xì)工整、玲瓏剔透為主要風(fēng)格；蘇州牙雕典雅淳厚，充滿(mǎn)文化氣息；北京牙雕具有雍容華貴的宮廷藝術(shù)風(fēng)格。

北京牙雕為“燕京八絕”之一，歷史悠久，可考的歷史至少可追溯至2000多年前，明清時(shí)尤為盛行。明清均設(shè)有專(zhuān)門(mén)為朝廷制作牙雕制品的機(jī)構(gòu)，藝人多來(lái)自揚(yáng)州、廣州和北京本地，經(jīng)過(guò)各地藝人不斷地切磋技藝，不同的風(fēng)格、不同的文化氣息相互融合、沉淀，他們?cè)诶^承傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上，把圓雕、浮雕和鏤空雕等技法結(jié)合運(yùn)用，融為一體，并從古代繪畫(huà)、石雕、泥塑等藝術(shù)形式中吸取豐富的營(yíng)養(yǎng)，逐漸形成了北京牙雕工藝精湛、造型優(yōu)美、裝飾華麗的藝術(shù)風(fēng)格。北京牙雕題材多樣，以仕女、人物、花卉等見(jiàn)長(zhǎng)，發(fā)揮了象牙細(xì)膩的質(zhì)感，使人物造形栩栩如生。2006年，北京象牙雕刻入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

2017年12月31日，我國(guó)全面停止了商業(yè)性加工銷(xiāo)售象牙及制品活動(dòng)。《國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于有序停止商品性加工銷(xiāo)售象牙及制品活動(dòng)的通知》指出：“積極引導(dǎo)象牙雕刻技藝轉(zhuǎn)型。停止商業(yè)性加工銷(xiāo)售象牙及制品活動(dòng)后，文化部門(mén)要引導(dǎo)象牙雕刻技藝傳承人和相關(guān)從業(yè)者轉(zhuǎn)型。對(duì)于國(guó)家級(jí)、省級(jí)非物質(zhì)遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人開(kāi)展搶救性記錄，留下完整的工藝流程和核心技藝等詳細(xì)資料......對(duì)象牙雕刻技藝傳承人，引導(dǎo)其用替代材料發(fā)展其他牙雕、骨雕等技藝”。

北京象牙雕曾被稱(chēng)為京城工藝美術(shù)“四大名旦”之首，但是現(xiàn)在部分雕刻技藝已經(jīng)失傳，僅余的幾位牙雕大師年齡均在50歲以上。作為燕京八絕之一的牙雕，這門(mén)舊時(shí)“皇家工藝”傳承至今有著濃厚的積淀，作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目象牙雕刻傳承人，李春珂鉆研牙雕藝術(shù)五十余年，將這門(mén)優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝傳承下去，如今成了李春珂老師畢生的追求。

刪繁就簡(jiǎn) 含而不露 造就牙雕藝術(shù)

在北京象牙雕刻廠(chǎng)工作時(shí)，李春珂老師每天堅(jiān)持6個(gè)小時(shí)的工作和2個(gè)小時(shí)的畫(huà)畫(huà)，幾年下來(lái)，他練就了過(guò)硬的基本工。22歲時(shí)，就當(dāng)上了師傅帶徒弟，成為廠(chǎng)里最小的老師。1983年，李春珂進(jìn)入西北大學(xué)“漢唐藝術(shù)研究班”學(xué)習(xí)，對(duì)李春珂來(lái)說(shuō)是一次極好的學(xué)習(xí)和提高的機(jī)會(huì)，讓他發(fā)現(xiàn)了除牙雕外還有更美的東西，也開(kāi)始對(duì)象牙雕刻有了不一樣的想法，如果說(shuō)之前他是工匠，做的是工藝品，此后，他從一味地追求表現(xiàn)技巧、注重形式進(jìn)而轉(zhuǎn)向注重簡(jiǎn)潔和意境，應(yīng)該說(shuō)是一次技與藝的蛻變。

李春珂牙雕藝術(shù)的特點(diǎn)是：簡(jiǎn)練+神韻。擅長(zhǎng)人物雕刻的他，一直將刻畫(huà)人物作為創(chuàng)作的主題。尤其是進(jìn)行仕女的創(chuàng)作，更是一改過(guò)去雕工精細(xì)、繁密的表現(xiàn)手法，盡量用簡(jiǎn)潔而概括的藝術(shù)語(yǔ)言，少修飾，重韻味。仕女身上的衣紋雖然少了、簡(jiǎn)單了，但也能恰如其分地表現(xiàn)人物的結(jié)構(gòu)，傳遞著一種既寫(xiě)實(shí)又含而不露的韻味。他堅(jiān)持“中國(guó)的藝術(shù)不是寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)，而是寫(xiě)意的藝術(shù)，只有把中國(guó)藝術(shù)的根和魂抓到，沿著這個(gè)方向去發(fā)展，才是正道?！?/span>

以小見(jiàn)大 展現(xiàn)牙雕溫潤(rùn)之美

溫潤(rùn)是李春珂形容象牙最常用的詞語(yǔ)。在他看來(lái)，象牙是所有材料中最適合雕刻的。他認(rèn)為“象牙這種材料十分細(xì)膩、柔韌，可以雕刻到每一個(gè)細(xì)節(jié)，比如編織花籃的細(xì)條紋、人物的發(fā)絲、昆蟲(chóng)的觸角等等，都能很寫(xiě)實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)；象牙還可以著色，這是很多材料都不具備的”。但是，由于受象牙材料特有形態(tài)的限制，有些題材還是很難用牙雕的形式展現(xiàn)，如何在有限的材料上表現(xiàn)作品，如何讓象牙材料不受內(nèi)容限制，是李春珂一直研究的課題。

《韓熙載夜宴圖》局部

這幅《韓熙載夜宴圖》是李春珂藝術(shù)創(chuàng)作的一次重要嘗試，并獲得很好的藝術(shù)效果，得到眾多專(zhuān)家的肯定，獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)?！俄n熙載夜宴圖》是中國(guó)的十大傳世名畫(huà)之一，它再現(xiàn)了唐末宋初官宦生活的場(chǎng)景，包括家具、娛樂(lè)、服飾等等內(nèi)容。以象牙為載體，將這些內(nèi)容由平面變成立體，是李春珂的一種嘗試，也是一次自我挑戰(zhàn)。尤其畫(huà)面中人物眾多，有主有仆、有大有小、有前有后，是牙雕創(chuàng)作中的一個(gè)難點(diǎn)。象牙材料窄而彎，較直的很少，而且兩端大、小不同，如何控制這個(gè)比例？需要合理的布局與設(shè)計(jì)，即不能按原作進(jìn)行一比一的照搬，也不能按比例縮小。要根據(jù)原作，將畫(huà)面里的人物等根據(jù)所在位置的不同進(jìn)行逐個(gè)的放大或放小，進(jìn)而達(dá)到作品整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。正如李春珂所說(shuō)：“一只象牙的體積就這么大，尺寸外延有限，在有限的空間內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，而且要做好很不容易。因此，一件好的作品，一定要認(rèn)真構(gòu)思、巧妙設(shè)計(jì)，掌握寸毫之間的拿捏非常重要?！?/span>

創(chuàng)新與危機(jī)

文化的積淀，經(jīng)驗(yàn)的積累是創(chuàng)新與發(fā)展的基礎(chǔ)。象牙雕刻如何創(chuàng)新、怎么創(chuàng)新？是李春珂近幾年一直思考的問(wèn)題。他認(rèn)為，創(chuàng)新要從內(nèi)心出發(fā)，哪怕有一點(diǎn)點(diǎn)的提高也是一種創(chuàng)新，創(chuàng)新的目的不是為了表現(xiàn)創(chuàng)新，而是一個(gè)新面貌的展現(xiàn)。創(chuàng)新需要有一定的基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮和經(jīng)驗(yàn)的累積，自然而然地就能夠用另一種形式表現(xiàn)出來(lái)，脫穎而出?！跋笱赖窨痰膭?chuàng)新和傳承我會(huì)一直堅(jiān)持下去，對(duì)于象牙雕刻的理解，我認(rèn)為應(yīng)看重其內(nèi)在的感染力，而不是‘表皮’與形式。人物雕刻其實(shí)就是刻畫(huà)內(nèi)心世界，這樣的作品才耐品、耐看、耐回味。”李春珂老師如是說(shuō)。他認(rèn)為“象牙雕刻是個(gè)非常好的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，雖然有些絕技己經(jīng)失傳，但僅現(xiàn)有的技藝也需要花很長(zhǎng)時(shí)間去學(xué)習(xí)，而不是一天兩天就能學(xué)會(huì)的；同時(shí)，更需要靠個(gè)人的勤奮努力及悟性，去體會(huì)這種藝術(shù)美，享受牙雕藝術(shù)帶來(lái)的樂(lè)趣。”

了解更多

☆ 2018年11月15日知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社出版了北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心組織編寫(xiě)的《北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人口述史 象牙雕刻李春珂》，記錄了李春珂在傳承象牙雕刻這項(xiàng)技藝中的五十多年里的經(jīng)歷與心得。

☆ 2019年11月，北京廣播電視報(bào)非遺頻道非遺人物專(zhuān)欄，發(fā)表了《李春珂：牙雕守望 笑盡妖嬈——燕京八絕|非遺傳承人全媒體系列報(bào)道之四》，報(bào)道了李春珂老師和他的牙雕藝術(shù)。

有志于從事雕刻藝術(shù)的考生，歡迎報(bào)考北京城市學(xué)院（11418）藝術(shù)設(shè)計(jì)（工藝美術(shù)）專(zhuān)業(yè)，師從大家，傳承技藝！